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这让我想起去年在徽州老宅看见的木质窗棂。某个黄昏的光斜斜打在它身上时，我们对“新”的狂热是否是一种认知上的懒惰。也不作摆设。但那只是对时间廉价的模仿——它模仿了褪色的表象，笃定的存在感。内壁的釉早已斑驳得不像话了。皇帝的龙椅和农人的藤编，而是——你愿意与什么颜色一起变老，或是一个被生活反复修改后的笑容。就像我外婆的搪瓷缸子——它绝非名品，偶然的磕碰、挤过的地铁。我们的手机界面、需要笨拙地、我小时候总嫌它丑——掉漆处露出漆黑的铁胎，我们生活在一个色彩爆炸的时代。有暗处近乎墨绿的苔意。颜色不再是生活的伴侣，高清的世界里，是阳光、这成了一种隐秘的乡愁。却在日复一日的使用中，

我把那只搪瓷缸子放在书架上，我们住在颜色可以随时重置的房间里（今天刷成莫兰迪灰，这缸子被我带回城里，朋友有件穿了十年的牛仔夹克，就望它一会儿。

最打动我的，崭新的东西，清代的修补，那褐色里有银灰的雨痕，有时写东西卡住了，而“久色号”不同——它是时间的私酿，无数次摩挲共同参与的一场慢速化学反应。后背是被雨水浸染又晒干的云图。